玉雕名师陈茂良，陈茂良用技艺传承雕刻

名家简介·陈茂良

别号玉湖山人，福建莆田北高镇人。

国家一级/高级工艺品雕刻师，

广东省四会市工艺美术协会副会长；

一直以来秉承玉雕匠人的传统，

坚持以“贤于德、良于品”的创作精神为信念，

做到每一件作品背后

都有一个丰富为文化故事为衬托；

尤其擅长藏传F教题材。

多年来创作的作品多次获得国家、省级奖项。

玉雕给我们带来的不只是知识财富，还有更多独到的思想，读懂不同人的思维方式，让自己在社会上能够运筹帷幄。

玉雕历史文化更像是一卷没有终点的书，一步步书写和积累着玉雕的进程，玉雕师不断汲取着其中的养分，将自己的玉雕作品和技艺都精进到一个更高的境界。

每件艺术作品都透露出作者的思想和情感，具有时代信息和创作者的生命特质，从而在审美价值和社会意义上达到一个升华的过程。玉雕作品也不例外，在对玉雕作品的认识趋同是鉴赏和评价的研究基础。

对于玉雕作品的鉴赏和评价一般从一下方面切入：一是玉石品质；另一方面是作品的形式和内容。这二者相互协调相互衬托。

从材质鉴赏来说，在人类对于事物的感知上，*一反应就是物质的型态和色彩。从某种角度分析，人类对于自然界的色彩敏感超越了其它感知，由此可见，在观察玉雕作品的时候*一感应就是对颜色的感应。因此颜色的美与玉材品质是紧密相联的。因此进一步肯定的是：玉雕作品的鉴赏和评判*一步就是对材质的鉴赏。

材质鉴赏包括两个方面：材质的品质和材质的使用。其中玉质是已定的，这就限定了玉雕师在选材上的重要性；另一个在材质使用上就要求玉雕师充分发挥、巧妙运用技巧来最大限度的表现出玉料的材质美。

对待一块红黄翡，陈茂良的原则是用经典的文化去解读材料。“雕一件就会少一件，当有人收藏的时候，我不希望他收到只仅仅是块翡翠，我希望有文化的东西在里面”，陈茂良如是说。而在文化中，陈茂良认为在传统文化中F教最经典的，所以他善于F教题材去创作，尤其是藏传F教的人物，陈茂良每雕刻一件都会查阅大量的资料。而每完成一件作品，犹如了完一件心事一般痛快。

于雕刻，陈茂良在题材中尽可能去还原人物本身。“做红黄翡，我个人认为，做F教人物不能去虚构或去虚化，否则因材质本身特点会造成很大的浪费”陈茂良在多年的雕刻经验中，摸清了红黄翡材料的特性。不同于其他翡翠冰种材料，可以用雕刻去表达红黄翡的视觉色彩效果，因为红黄翡的D性很大，往往天然的红翡很少能将整块翡翠侵染，能找整块的红翡几乎微乎其微。

D一块红黄翡翡的代价很大，因为真正的红黄翡是被亿万年前，地壳运动火山烧红所致，所以在大多红翡所侵染的都是在翡翠几厘米，而D料则看内部不裂就是万幸。正因为如此，好的红翡材料少见，并出自同一个场口。近年来红翡的价格随缅甸标场及市场因素影响，原材料价格在不断上升，对于手艺人的陈茂良来说，无疑是一种压力。

尽管如此，陈茂良看上一块好的材料，也会扎心忍痛将它买下，用陈茂良的话说，这样的材料见一块少一块，要再被切成各种蛋面，我的心就像被宰割了一样痛。前不久，看上一块价值10万的红翡，结果被人看价格被哄抬一倍多，但是陈茂良由衷的喜欢还是买了下来。

                                                                           红度母

                                                                          万般法相·六色度母

因为所接触到好材料的机会越来越少，陈茂良倍加珍惜手中的材料。“我宁可一个月少出甚至不出，但一定要出精品”谈到材料的稀缺，陈茂良饱含深情的说道。而今，一人一作的陈茂良培养一个助手，辅助他继续创作。不过陈茂良依旧不改对作品的严厉和要求，一头扎进雕刻就是十几个小时。