秋意渐深，窗外，大自然以更为沉实的姿态变得宁静而深邃。室内，我赏着张震方先生的作品，心，不禁被其独特的艺术魅力所感染。
张震方先生的画作，豪劲奔放 趣韵横生，萧散空灵，淋漓洒脱，无不体现澄怀观道、清逸绝俗的精神境界。
意境是艺术作品的灵魂，震方先生的作品体现出一种空明的禅境。试看《今日得闲看青山》、《寒江独钓》、《恐落凡人耳》、《抱得琴来不用弹》、《策杖访友图》、《高士蕉荫图》等等，画家用奔放淋漓的笔墨，描绘出格调高古、洒脱不羁的人物形象，或江边静观，或月下抚琴,或山间悠行，或蕉下摇扇……这里，无经纶世务之扰，有出世拔俗之静，天籁自鸣的自然之境与简逸玄淡、旷达空灵的禅境相和，体现出超然的人生况味。
恬淡静气，格调高雅，让我不由想起苏轼的诗句：“静故了群动，空故纳万境”。想来，先生正是以高深的自我修养、澄怀观道的情怀静观万物，了然事物的千变万化，收纳世界的千景万象，用驰骋的笔墨创造出如此经典的绘画艺术。
张震方的花鸟画充满情趣，灵气引人入胜。他取精用宏，自成一家，从形式到内容，既有对传统国画的继承，又有独辟蹊径的创新。
《是谁多事种芭蕉》如此逸趣横生：浓墨纵横一扇窗，淡墨交错两叶蕉，笔墨的虚实、疏密、主宾，如此和谐，恰到好处 ，大片留白，给人以笔墨尽而意无穷的回味，引遐思无数：是秋雨淅沥，雨打芭蕉，引起主人绵绵相思？是绿肥红瘦，勾起“时光容易把人抛”的感慨？还是久居他乡，引发“乡关何处”的乡愁？新颖独到的构思，令人过目不忘。
善于大片留白，留白处题书，以书入画，画含书趣， 是先生的又一特点。“是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。是君心绪太无聊，种了芭蕉又怨芭蕉”（《是谁多事种芭蕉》题书）。雄健洒逸的书法为画面增添了新的意趣，书画二者浑然一体，相得益彰，体现了特有的书画相融的魅力。
同时，张震方善以书画表现自我心志：《明朝一呼万户应》中，两笔朱红挥出一轮旭日，几点墨色绘就一只雏鸡，题曰，“今日难唤千门开，明朝一呼万户应”；再看《朴素亦雄姿》，浓淡相宜处，天香之姿脱颖而出，题曰，“墨笔生春色，文风大起时，不须涂脂粉，朴素亦雄姿”；而《虎爪龙鳞老更坚》、《不染污泥迈众芳》、《铁骨》，更是画家寄物抒怀、高洁人格与精神境界的写照。
籍此，先生绘就的不再是单纯的自然之美，体现的不再是花草表象的主题，而是突显其象征意义与寄予的无限情怀。
书画家张震方用笔至简。《一花一世界》、《明朝一呼万户应》、《皓月濯心独夜舟》、《难得渔人不为鱼》，皆以简单明了、醒目单纯、简至极限的笔墨，形成最有概括力、最为生动、容量最大的笔墨语言。先生作画，往往运笔饱蕴张力，寥寥数笔即成，笔墨精简到不可再少，意境却又能升华至最为饱满悠远。我似乎能感知，先生用最大的功力提炼万物之精髓，又用最大的功力打入画中，实现其艺术的嬗变与升华。
奔放处不离法度，神微处蕴含气魄。如八大、石涛又非八大、石涛，似白石、苦禅又绝非白石、苦禅，“求与古人合，能与古人离”，先生驾驭笔墨之游刃有余，艺术造诣之深厚，着实让人叹为观止。
王羲之有语，“生而知者发奋，学而悟者忘餐”。先生正是用一生的执着，坚持自己的丹青追求。
从儿时灵光乍现，到今天的两鬓霜染，先生人生几易辗转，然不变的是沉醉丹青，力学笃行；挥毫苦练磨穿铁砚，捧读千卷厚积薄发。先生痴心书画艺术，无意功名流俗，岁月流逝，他独耕砚田，焚膏继晷，兀兀穷年。潘天寿曾说：“艺术之境，虽近在咫尺，辛苦一世，未必梦见”。今天，看先生挥毫泼墨，似毫不费力珍品即成，谁知“妙手偶得”深处蕴含多少艰苦的磨砺，“俯拾即是”背后凝聚多少岁月的积淀。
游目于先生简、静、空的画面，赏一幅幅神、逸、妙之珍品，似乎眼前浮现先生如痴如醉、如舞如泼的画态，其作品力穿古今的精神张力，让我涤尽心尘，虽晨昏流转而流连忘返。
今天 张震方于丹青之路，若高山中的逸士，心无旁骛，策杖前行，其大家之风范、洒逸之画魂，于宁静中震动八方，于深远处直抵心魂。
（作者：王淑凤）
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